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  • 全藝社秋季沙龍2020
  • 2020.11.01-11.30
  • 酒會時間: 2020.10.31 18:30
  • 藝術家:馬偉圖, 郭恬熙, 李亞美, 張筱茜, Benjamin Kidder Hodges, Bernardo Amorim, 李晞晴, 植雯霞, 張凱儀, 張月敏, 趙君玉, 陳慧雯, 邵梓維, 黃安兒, Duarte Esmeriz, 馮秋燕, Francisco António Oliveira de Almeida Ricarte, 吳凱婷, 黃穎鸞, 楊冠瑩, 楊文軒, José Matos, 周仲然, 李嘉瑩, 黎小傑, 林蔭生, 李曉琳, 陳嘉樂, 梁子毛, 梁臻, 梁令怡, 梁倩瑜, 羅恩桐, 吳敏慧, 吳適兒, 彭康, 黃斯婷, 卓曉冰, 鄧國豪, 湯焯言, 董倩怡, 黃嘉龍, 謝芸, 韋艷芳, 郝元春, 翁麗晶
  • 策展人:郭恬熙
  • 參展作品
  • 現場圖
  • 視頻

2020年對全人類來說,都是特別的一年,新冠病毒的疫情來之突然,然後深刻地影響了人們的生活方式,全球各國紛紛被「locked down」,經濟、旅遊、商業、醫療、教育、以至於文化藝術都受到了極大的影響。香港巴塞爾展會(HK Art Basel)於年初宣布取消後,六月初主辦方再宣布原本延期至九月於瑞士進行的Art Basel也相繼取消。

 

反觀澳門,疫情雖然一早受到了控制,但由其所帶來的對旅遊業與經濟的影響卻是鐵一般的事實。在一片經濟收入來源大幅度減少、明年經濟預算收緊等等的消息下,澳門與全球各地一樣,在經歷前所未見的考驗。

 

都說「危機即轉機」,在全球各地被分割成不同的Lockdown區域之際,澳門小城已陷入旅遊業的淡季之中,澳門居民外出旅遊的機會也大受影響,然而,很多活動皆轉向「內需」發展。本地旅遊、刺激本地經濟等的方法陸續出台,帶來了一定的效果。除了更明顯的經濟效益考慮,於文化藝術界,一眾本地藝術機構、社團、以及藝術家等,均展現出更顯著的活力,以是次展覽「澳門全藝社秋季沙龍2020」與「東方基金會藝術獎2020」為例,參選作品是歷屆最多的,有一百五十多件作品共八十多位藝術家參與,超過以往最高紀錄達百分之四十五,經過由本地知名藝術家與策展人組成的評審委員會的審理,最後選出了九十件作品共四十八位藝術家參展。基於對展場空間大少的考慮,最後入選的展出作品的數目和往屆相當,但參與的藝術家數目則有顯著的增加。

 

這箇中原因是多重的,由於疫情導致外地與本地的交流有所限制,本地的目光自然轉回本地,而藝術家們在經歷前所未有的全球疫情之際,當然也被引發起一連串的反思與創作動機,事實上,九十件展出作品中,有一半是於2020年創作的,其中作品的主題也有直接與病毒疫情有關的。

 

當代藝術的其中一個特點,就是與當下人類社會息息相關,藝術家對環境與社會潮流的思考與敏感度往往是創作的背景,他/她們透過藝術語言,帶著對創作物料、表達形式與表現力的探索,展現出對當下狀態的反思與投射,範圍涵蓋親密至個人情感;廣泛至社會現象;深入至靈性療癒的層次。

 

每年一度的秋季沙龍能成為本地藝術界的盛事,有賴東方基金會長期以來的支持,全藝社秋季沙龍憑藉對當代藝術的熱誠與專業,為觀眾帶來的藝術作品形式也越見開闊,特別值得一提的,是本年度的「東方基金會藝術獎」的得獎作品是許曉楓的紙雕塑作品《martyr》,而榮譽獎分別為李敏智的行為與錄像藝術作品《真理是偉大的,但是從實際的角度來看,對真理的沉默更偉大》和李嘉瑩的電腦成像作品《海》。三件得獎作品均表現出對當代人類發展的思考,《martyr》中的紙造人,彷彿一個沒有生命的機械人,在人類科技發展一日千里的當下,用紙造的精緻卻脆弱無比的紀念雕塑又是為了誰的犧牲而作的?作品躺在有二百五十年歷史的東方基金會場館內,傳神而動人。李敏智的行為藝術,則直指當下媒體操控真相的狀態,行為藝術作為非傳統藝術品類型,以其現場表演的張力作為與觀眾交流的引線,其表現力不容忽視,身體作為藝術創作的媒介直接與觀眾產生互動,從而共同經歷一場藝術/反思藝術的親身體驗,於展覽開幕那天,特別安排了這位現居澳門的韓國藝術家公開演出。至於李嘉瑩的《海》則用電腦成像(Computer-Generated Imagery, CGI)來創作,是指使用電腦算法產生的影像,模擬手提電話螢光幕在海上漂浮,在海面上反射出我們每天大部份時間都對著的電子光,諷刺的是,當今現世,人與人之間的距離與關係,正是透過這電子光來操控與維持的。

 

 

「東方基金會藝術獎」專為35歲或以下的年輕藝術家而設,由2011年起與全藝社秋季沙龍同時進行,入選作品一同於東方基金會展覽場地展出,一年一度,筆者有幸參與佈置這場藝術作品盛宴,在秋天收穫的季節,於這疫情中恢復的時機,展現澳門藝術的活力,正合時宜。

 

策展人

郭恬熙

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