認識洪慧早在2007年，在法國巴黎。那時候的她還在巴黎社會科學高等學院就讀博士班，於07年的3月份，她邀請當時仍在巴黎生活的我去參觀她於Impression畫廊的個展《Une fleur, par hasard 》（偶然的一朵）的開幕。還記得那時候的她用水墨畫花，非常標緻並富有東方水墨之美的作品在法國巴黎市中心展出，她還特地請來當時也在巴黎學音樂的澳門朋友Bruce Pun來為她的開幕彈奏古典結他，讓展場充滿了異國情調。
我印象中的洪慧溫婉低調，並不多言，但看得出來，她對自己想要走的路異常地篤定。
後來我回到了澳門，洪慧卻一直留在法國，甚至落地生根，2011年婚後的她生了第一個小孩。她回憶說：「《偶然的一朵》之後我暫停了創作，因為要完成論文。寫論文的兩年時間是我創作的『留白』期，讓我重新思考自己的藝術方向。」洪慧透露，可能因為生了孩子，生命發生了重大的轉變，於2012年她又重拾畫筆，但這一次她卻拿起了ipad來作數碼畫，這種創作形式的180度轉變為她帶來了衝擊與思考，重新考慮水墨畫的意義與形式。
於是她開始了《秘密閨房》系列，其中她用水墨描繪了一系列的女性私密用品，例如內衣褲、高跟鞋等。她結合傳統水墨的形式，描述當代社會對女性用品的消費主義，這種尋求突破的傾向，早在洪慧於台灣就學時期已經展現出來，她03、04年創作的《生命．牽動》系列，用水墨方式來描繪基因細胞如染色體、神經元等的狀態，抽象中見栩栩如生。再回到她從水墨中蛻變之路，已然是如此的順理成章。
出生於上海家庭，一歲來到澳門, 洪慧從十四歲就開始學習水墨，要成為知書識禮的女性似乎深藏於她的血脈，但洪慧表示，學水墨是自己的主意, 父母沒有引導過。這是因為她自小便對深富東方美學的水墨情有獨鍾。後來她到處遊學，從澳門去台灣再到法國。也許，她那反叛傳統的基因必須要遇到法國這個出產革命的土壤，才會正式的發芽生長。終於《秘密閨房》演變成了《女山水》，那不再是隱秘的閨房之物，而是女性主義於中國傳統水墨創作上的一個宣言。
洪慧解釋，《女山水》的構圖來源於宋元山水，例如五代的董源作品中的「無我之境」；元代的倪雲林和黃公望等著名的「有我之境」。後者重點不在客觀對象（無論是整體或細部）的忠實再現，而在於如何通過或借助某些自然景物、形象以筆墨趣味來傳達出藝術家主觀的心緒觀念。洪慧把這概念大力的推了一把，讓山水不再是山水，而是女性身體組成的風景。「我」在這秘境中肆無忌憚，用蕾絲花紋包裹著的肉體穿插在雲霧飄逸的水墨畫上，虛虛實實；筆觸跳躍在細緻的紋理與粗疏的水墨痕跡之間，在挑釁、撩撥。對女性情欲的一切想象與消費，就這樣被洪慧大膽地假設在大型的宣紙上，裱上再掛到牆上，引用藝術家的自我陳述：「在女山水作品中，把女性身體置入山水畫語境，把情和性與天和人並列。是一種把女性身體昇華成天人合一的山水內在精神。」這一切，有沒有釋放出她那深藏著的對那些既定價值的崇拜與反抗？
在長時間透過筆觸在紙上編織出的蕾絲花紋之後，她要回歸本然。洪慧的最新作品《月光森林》系列，就是出自她撇除觀念之後，縱身一躍不管是水墨或山水，用攝影構圖的方式把大自然的元素定格，然後慢條斯理、悠哉悠哉地繼續她本來就喜歡做的事：謐謐地，作畫。
策展人
郭恬熙